1.沁色与玉变说起古玉，人们首先想到的因土蚀斑斑而变得满目疮痍，因此，沁色便成了辨伪的主要手段。但事实上，地理位置、埋藏环境等客观条件使得古玉受沁的情况也是千变万化。相对来说，滕州一带的商周玉器，虽然有的表面沁蚀也非常严重，但更多的则是玉器本身的质变替代了严重的表面受沁现象。这种情况与高古玉器通常所表现出来的斑驳陆离的沁色有明显的区别——是一种由里及表的玉变现象，对于我们研究商周玉器的地域特色及断代参照，有着极为重要的意义。
2.皮壳与包浆古玉的旧气，很大程度上决定于玉器本身的皮壳与包浆。所谓皮壳，是指长期的外在环境给玉器留下的陈旧痕迹或气息；而包浆，则是鲜明而突出的外部体现。当然，古玉的皮壳为自然生成，而包浆有人为的因素，前者凝重而后者浮泛。但由于地域条件的差异，有些出土古玉，其皮壳与包浆的表现形式会与我们常见的古玉有非常大的差异。
究其原因，因为玉器本身在入土环境中，缺乏足够的外在影响力，从而形成了一种“养在深闺人未识”的娇贵外表。这就告诉我们，传统意义上的皮壳和包浆，并不能囊括所有出土古玉的状况，也就是说，不能以僵化的观念来看待古玉的“旧气”。有些商周玉器，虽然在视觉上不能给人一种熠熠生光的感受，但其本身所表现出来的油亮滑腻、晶莹剔透的光泽性状，显然烙下了远古时代的印记。因此，用皮壳和包浆的传统观念来衡量一件玉器的时代特征和真伪是远远不够的。
3.纹饰与刀工标准的器型加上标准的工艺手法，是古玉断代的最好的依据之一。说到商周玉器的纹饰工艺，以“勾撒”、“浅浮雕”、“减地”、“压地”等手法突出形体轮廓，以阴、阳线表达细部，以剪影式风格体现动物形状等，似乎已为一种约定俗成的鉴识标准，但不能偏狭于既有的经验，而对商周玉器的雕琢方法进行想当然的定性。科学区分“同中有异”与“异中有同”的雕琢手法，才是认识商周玉器的正确途径和方法。
1.沁色与玉变说起古玉，人们首先想到的因土蚀斑斑而变得满目疮痍，因此，沁色便成了辨伪的主要手段。但事实上，地理位置、埋藏环境等客观条件使得古玉受沁的情况也是千变万化。相对来说，滕州一带的商周玉器，虽然有的表面沁蚀也非常严重，但更多的则是玉器本身的质变替代了严重的表面受沁现象。这种情况与高古玉器通常所表现出来的斑驳陆离的沁色有明显的区别——是一种由里及表的玉变现象，对于我们研究商周玉器的地域特色及断代参照，有着极为重要的意义。
2.皮壳与包浆古玉的旧气，很大程度上决定于玉器本身的皮壳与包浆。所谓皮壳，是指长期的外在环境给玉器留下的陈旧痕迹或气息；而包浆，则是鲜明而突出的外部体现。当然，古玉的皮壳为自然生成，而包浆有人为的因素，前者凝重而后者浮泛。但由于地域条件的差异，有些出土古玉，其皮壳与包浆的表现形式会与我们常见的古玉有非常大的差异。
究其原因，因为玉器本身在入土环境中，缺乏足够的外在影响力，从而形成了一种“养在深闺人未识”的娇贵外表。这就告诉我们，传统意义上的皮壳和包浆，并不能囊括所有出土古玉的状况，也就是说，不能以僵化的观念来看待古玉的“旧气”。有些商周玉器，虽然在视觉上不能给人一种熠熠生光的感受，但其本身所表现出来的油亮滑腻、晶莹剔透的光泽性状，显然烙下了远古时代的印记。因此，用皮壳和包浆的传统观念来衡量一件玉器的时代特征和真伪是远远不够的。
3.纹饰与刀工标准的器型加上标准的工艺手法，是古玉断代的最好的依据之一。说到商周玉器的纹饰工艺，以“勾撒”、“浅浮雕”、“减地”、“压地”等手法突出形体轮廓，以阴、阳线表达细部，以剪影式风格体现动物形状等，似乎已为一种约定俗成的鉴识标准，但不能偏狭于既有的经验，而对商周玉器的雕琢方法进行想当然的定性。科学区分“同中有异”与“异中有同”的雕琢手法，才是认识商周玉器的正确途径和方法。
4.材质，自商周时期始，大量使用新疆一带产的昆仑玉，滕州一带出土的商周玉器，在材质方面就体现了这样的特征。需要特别指出的是，商周玉器用玉的宽泛并不等于杂乱，玉匠对于材质的选择，严格遵循了“美石即玉”的原则。
鉴定要着重以下几个环节： 一、工艺痕迹鉴定 谈古玉工艺，主要是古玉加工工艺。其无外有两大方面，其一为清以前至新石器时代的古代手工及半自动化工艺；其二为近代电动砣具工艺及砂袋、砂箱抛光工艺。新石器时代晚期，已发明手动砣具。
综合历代经验,古代玉器鉴定的手段可分为两种,一种是凭借眼力、经验以及文献资料来断定的传统方式;一种是根据科学仪器，通过化验、检测、分析等手段进行断定的方式。为了避免损害文物,一般不轻易采取切片化验的方法，因此传统的鉴定方法更为普遍使用。传统的鉴定方法主要依据玉器的质地、类别、器形、纹饰、文字、雕刻技艺等方面来综合判断该器物的制作年代、用途、价值和真伪。
一般有以下几个方法来区分：
1.沁色与玉变。事实上，地理位置、埋藏环境等客观条件使得古玉受沁的情况也是千变万化。这种情况与高古玉器通常所表现出来的斑驳陆离的沁色有明显的区别——是一种由里及表的玉变现象。
2.皮壳与包浆古玉的旧气，很大程度上决定于玉器本身的皮壳与包浆。皮壳，是指长期的外在环境给玉器留下的陈旧痕迹或气息；而包浆，则是鲜明而突出的外部体现。当然，古玉的皮壳为自然生成，而包浆有人为的因素，前者凝重而后者浮泛。
3.纹饰与刀工标准的器型加上标准的工艺手法，是古玉断代的最好的依据之一。科学区分“同中有异”与“中有同”的雕琢手法，才是认识商周玉器的正确途径和方法。
4.材质，自商周时期始，大量使用新疆一带产的昆仑玉，滕州一带出土的商周玉器，在材质方面就体现了这样的特征。
希望可以帮到你，望采纳,谢谢。
商周玉器鉴定方法:
1.断新老：器物部分钙化，沁色过渡自然，并且深入肌理。短时间作假，绝对不会如此。
2.看包浆：古玉除了被腐蚀外，都会有包浆，最重要的是，打孔及刀工中的包浆应该与外面的包浆一致，并且浑然一体。有的还会有局部的氧化突起同时存在。
3.把玉器放进80度左右的温水中，钙化的，会从裂缝中连续不断的冒出细小的气泡(因为钙化后，改变了内部分子结构，变得疏松了)。没有钙化部分不会出现此现象。
4.许多玉器都有自然的裂纹，这是由于玉器长期在地下，受地热、地湿等影响，张裂所致。也就是常说的“十玉九裂”。这也是出土玉器的一个明显的特性。
5.出土玉器都有阴阳面，因为受地湿地热矿物质等的影响，阳面变化较阴面变化小，也就是钙化、沁色、腐蚀等比阴面差。
6.看反光，因为古玉是手工加工而成，由于用力不均，加工面由很多细小的面组成，所以迎光看时，会有不同的反光。
1.沁色与玉变说起古玉，人们首先想到的因土蚀斑斑而变得满目疮痍，因此，沁色便成了辨伪的主要手段。但事实上，地理位置、埋藏环境等客观条件使得古玉受沁的情况也是千变万化。相对来说，滕州一带的商周玉器，虽然有的表面沁蚀也非常严重，但更多的则是玉器本身的质变替代了严重的表面受沁现象。这种情况与高古玉器通常所表现出来的斑驳陆离的沁色有明显的区别——是一种由里及表的玉变现象，对于我们研究商周玉器的地域特色及断代参照，有着极为重要的意义。
2.皮壳与包浆古玉的旧气，很大程度上决定于玉器本身的皮壳与包浆。所谓皮壳，是指长期的外在环境给玉器留下的陈旧痕迹或气息；而包浆，则是鲜明而突出的外部体现。当然，古玉的皮壳为自然生成，而包浆有人为的因素，前者凝重而后者浮泛。但由于地域条件的差异，有些出土古玉，其皮壳与包浆的表现形式会与我们常见的古玉有非常大的差异。
究其原因，因为玉器本身在入土环境中，缺乏足够的外在影响力，从而形成了一种“养在深闺人未识”的娇贵外表。这就告诉我们，传统意义上的皮壳和包浆，并不能囊括所有出土古玉的状况，也就是说，不能以僵化的观念来看待古玉的“旧气”。有些商周玉器，虽然在视觉上不能给人一种熠熠生光的感受，但其本身所表现出来的油亮滑腻、晶莹剔透的光泽性状，显然烙下了远古时代的印记。因此，用皮壳和包浆的传统观念来衡量一件玉器的时代特征和真伪是远远不够的。
3.纹饰与刀工标准的器型加上标准的工艺手法，是古玉断代的最好的依据之一。说到商周玉器的纹饰工艺，以“勾撒”、“浅浮雕”、“减地”、“压地”等手法突出形体轮廓，以阴、阳线表达细部，以剪影式风格体现动物形状等，似乎已为一种约定俗成的鉴识标准，但不能偏狭于既有的经验，而对商周玉器的雕琢方法进行想当然的定性。科学区分“同中有异”与“异中有同”的雕琢手法，才是认识商周玉器的正确途径和方法。
4.材质，自商周时期始，大量使用新疆一带产的昆仑玉，滕州一带出土的商周玉器，在材质方面就体现了这样的特征。需要特别指出的是，商周玉器用玉的宽泛并不等于杂乱，玉匠对于材质的选择，严格遵循了“美石即玉”的原则。
商周玉器辨别攻略
西周玉器多有小巧、精薄的片状玉品，普遍运用一面坡刀砣工，易于仿制，操作起来，省料省工。多年来，其仿品数量之多，不下于红山玉器仿品和战汉玉器仿品。西周玉器仿品多年来轮番大批出现，有几种类型：
1、带有红黄皮壳的优质黄玉和白玉仿品，玉质精美，剔透，精工磨制;
2、人工加工黄白皮色的普通白玉或青白玉的大批仿品;
3、运用劣质青黄玉，人工仿做灰皮，多为成批的器皿或大器;
4、玻璃晶制品，仿水晶的大批仿品;
5、运用西部地区所产的石性颇大的材质，仿制大批的礼器，如刀、钺、璧、璜等，运用当代的刀磨具仿西周的纹饰。
6、运用俄料和韩料，制作各种大大小小的精美玉器，或仿朱砂沁，以冒充和田玉古玉真品。因其所有纹饰都是一面坡纹，人们(包括专家)大多都认为是西周精品。
